Alessandro Mendini discute el fin de la ideología en el diseño en una entrevista de audio exclusiva de 2015

Vía https://www.dezeen.com

 
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Publicado el 22 de febrero de 2019

Alessandro Mendini discute el fin de la ideología en el diseño en una entrevista de audio exclusiva de 2015

Alessandro Mendini, el diseñador, teórico y editor italiano que falleció esta semana, habla con Dezeen sobre cómo las revistas de diseño han perdido su ventaja crítica en esta entrevista grabada en 2015.

A continuación se muestra una transcripción de la entrevista con Mendini:

Alessandro Mendini: Porque mi forma de trabajar es encontrar una relación con las personas que me gustan. Entonces, por ejemplo, no sé si conoces mi silla Proust. Tiene una fuerte relación con Proust, con el puntillismo. Así que también me gusta el trabajo de Roy Lichtenstein. Pero también me interesa la tradición.

El editor jefe de Dezeen, Marcus Fairs, entrevistó a Mendini en el Salone del Mobile, donde el diseñador lanzó ese año dos nuevos productos con la marca de diseño italiana Kartell. Él le dijo a Ferias que no había "más ideología" en el diseño de hoy.

"Si hiciera una revista ahora, sería imposible", dijo. "Creo que las revistas en papel ahora podrían ser buenos documentos, pero no de manera crítica".

Marcus Ferias: ¿Por qué está influenciado por Roy Lichtenstein?

Marcus Ferias: La silla Proust fue revolucionaria. Cuéntame la historia de esa silla.

Marcus Ferias: ¿Qué diría Proust si le dieras la silla?

Alessandro Mendini: Puedo responder así, porque trabajé para tres revistas. El primero fue Casabella, el segundo fue Modo y el tercero fue Domus. Corresponden a ideologías muy precisas: diseño radical en Casabella; interdisciplinario en Modo; y la posmodernidad en domus. La forma de realizar las revistas fue muy precisa, porque el diseño [ideología] era fuerte.

Alessandro Mendini: Estoy seguro de que es algo muy importante, pero no lo uso en absoluto. Escribo con un lapiz

Él mismo fue un teórico influyente, sirvió como editor de las revistas de diseño italiano Casabella, Modo y Domus en los años 70 y 80.

Luego, hace unos meses, nos conocimos en Florencia porque gané un premio y él presentó el premio. Y me dijo que deberíamos hacer algo juntos. Así que diseñé algunos objetos, bocetos. Hablamos sobre los bocetos, eligió el taburete y muy, muy rápido, ¡demasiado rápido! - Lo diseñamos.

Alessandro Mendini: Para mí no solo es divertido, sino que es un método de trabajo muy preciso. Conecto formas con el patrón de pintores de una manera muy metódica. Es un metodo

Alessandro Mendini: Fue un ejercicio intelectual, porque esta silla es muy cara, no tiene ninguna función. Es sólo por diversión. Pero el puntillismo es una teoría real. Porque si cada punto es bueno, todo el objeto es bueno. También en la sociedad: si cada persona es buena, la sociedad es buena. Y el puntillismo - hice mucho trabajo en mosaico. Porque puedes incorporar todo el mundo en esta pequeña pieza cuadrada de vidrio.

Ferias de Marcus: pasaste mucho tiempo trabajando en revistas. ¿Cuál es el papel de los medios en el diseño hoy en día? Tenemos medios digitales; sitios web como Dezeen. La gente está hablando sobre la muerte de la crítica y el aumento del corto período de atención debido a las redes sociales. ¿Cuál es el lugar de una revista, de los medios de comunicación, en el mundo actual del diseño?

Marcus Ferias: ¿Qué piensas de los medios digitales?

Alessandro Mendini: Bueno. Era 1978 y quería realizar un objeto muy enigmático: no pintar, ni diseño industrial, ni escultura, sino algo muy mezclado. Estoy realmente interesado en transformar los objetos en novelas; Es una forma literaria de hacer diseño. Los objetos son como personalidades; todos mis objetos son como personajes Uno es bueno, otro es malo. Es una especie de comedia y tragedia.

Alessandro Mendini: [Pausa larga] Proust no tenía buen gusto en muebles.

Ahora ya no hay más ideología. Todo el mundo está muy confundido, todo el mundo es muy violento. Hay demasiadas posibilidades diferentes. Así que si quisiera hacer una revista ahora, sería imposible. Luego también está la crisis del papel, por lo que para las revistas impresas en papel, es un mal momento. Las revistas en papel creo que ahora podrían ser buenos documentos pero no de una manera crítica.

Ferias de Marcus: Hábleme de los dos productos que ha diseñado para Kartell. Tengo entendido que ha sido amigo del presidente de Kartell, Claudio Luti, durante mucho tiempo.

Por ejemplo, la silla Proust es una forma barroca mezclada con puntillismo. Dos situaciones muy diferentes. La forma de este taburete es china; Un taburete de cerámica china. Mezclé Lichtenstein y el taburete chino juntos. Es una especie de juego serio.

En ese momento mi atención era pensar qué pasaría si hiciera una silla para el Sr. Proust. Diseñé también un taburete para Giotto y una mesa para van Gogh.

Marcus Ferias: ¿Así que le gustaría? ¿O no?

Marcus Ferias: ¿Quieres decir como un catálogo?

El diseñador, famoso por sus influyentes trabajos de arquitectura y diseño, como el sillón Proust y el Museo Groninger, falleció el 18 de febrero de 2019 a los 87 años.

Alessandro Mendini: yo era el editor de una revista. El nombre de la revista era Modo. Las oficinas de Modo se encontraban dentro de la fábrica de Kartell. Así que durante cinco años fui allí todos los días y conocí a todas las personas allí. Y conocí al joven Claudio Luti allí. Y luego durante 30 años no nos volvimos a ver.

Marcus Fairs: ¿Existe una relación intelectual entre Lichtenstein y el taburete chino? ¿O es sólo por diversión?

Marcus Fairs: ¿Se acercó al diseño de una silla para Proust como una tarea seria y funcional? ¿O fue un ejercicio intelectual?

Alessandro Mendini: ¡Tal vez le gustaría! [Risas]

Alessandro Mendini: Sí. Lo que también es importante.




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