Las ilustraciones de Jiyung Lee captan lo mínimo para centrarse en las propiedades esenciales de un objeto
Vía https://www.itsnicethat.com
Publicado el 23 de abril de 2020
Crecer en Andong, Corea, Jiyung Lee estudió minuciosamente todos los detalles de una ilustración, como un niño pequeño. “Mi madre me dijo que iba a tomar tanto tiempo para dar vuelta la página de una historia porque me gustaría mirar a la figura hasta que había procesado todos los detalles”, le dice que es bueno que de estos años de formación. E incluso ahora, como un estudiante de tercer año en Metz, ella todavía puede recordar las imágenes en sus libros favoritos de la infancia, aunque el título y el autor le han escapado. A veces, le gusta navegar por Internet para recuperar más acerca de los libros olvidados, confiar únicamente en los recuerdos de las ilustraciones. Por encima de todo, esta experiencia ha hecho darse cuenta de algo esencial para su práctica; que su memoria visual es más fuerte que cualquier otra cosa.
“Toda la información que necesitaba para entender la historia estaba en las ilustraciones” Jiyung continúa, y por eso hoy, en su práctica ilustración evocadora, la comunicación es tan importante como la técnica. Habiendo especializó en la pintura de su licenciatura, ahora, el estudio de la comunicación visual, se puede estirar sus músculos en una variedad de medios de la técnica del grabado al diseño editorial y gráfica. Por ahora, le gusta hurgar este conjunto de temas y está tomando el tiempo para experimentar estos medios de comunicación diferentes.
Lo que sus intereses en particular, sin embargo en la actualidad, es la relación entre el lenguaje y el objeto. “Normalmente tomamos la conexión entre los dos por sentado”, explica. Los objetos poseen una multiplicidad de significados dependiendo de la comprensión de su función, por ejemplo. Por un lado, “que existen en la forma de una imagen, y por el otro, la forma del lenguaje.” Para ilustrar este concepto, de referencias Jiyung Joseph Kosuth 1965 pieza Una y tres sillas, una obra que vuelva a una y otra vez por su astucia.
“Este trabajo consta de tres objetos,” dice Jiyung. “Una silla, una foto de una silla y una foto de la definición de una silla. A través del trabajo, preguntas Kosuth si estos tres reproducciones indican lo mismo. A menudo pensamos que estos tres elementos están estrechamente vinculados. De hecho, el lenguaje y la imagen han sido utilizados como un sustituto para el objeto original “, continúa el ilustrador. Pero la verdadera cuestión que nos ocupa es, ¿cómo es precisa la sustitución? A lo largo de su trabajo, preguntas Jiyung esta relación de objeto, la imagen y el texto entre. Ella trata de mantener visuales tan mínimo como sea posible, no sólo porque “es la diversión a añadir en tan [ella] puede” sino también a concentrarse en las propiedades esenciales del objeto.
En su frutas y vegetales ilustraciones Jiyung añade tentativamente sólo unos toques de color para hacer las formas en una página se asemejan a una figura o un pimentón, o una manzana. El concepto de volumen de 28 páginas venía de una experiencia más personal. “Tener un nombre coreano en Francia”, nos dice, “significa que mi nombre puede ser pronunciado en una variedad de maneras. No culpo a la gente por pronunciar mal “, añade. Pero esta experiencia de ser llamado un montón de nombres diferentes (todo un poco mal pronunciada desde sus orígenes coreanos) le dio la idea para este trabajo.
En el libro, una cosa sin nombre va en busca de su nombre. En el camino, se encuentra con todo tipo de objetos con diferentes nombres y se preguntan si, a su vez, también debe tener un nombre. “Es el nombre tan importante tener?” Jiyung reflexiona a través de la narrativa reflexiva. Podemos tener más de un nombre? Hacen los humanos etiquetar las cosas para comunicarse con mayor facilidad, o para hablar de una cosa que les gusta?
