Publicado el 11 de noviembre de 2020

Ilusión, experiencia y trauma: los dibujos al pastel suaves de Mary Herbert

María Herbert nació en Welwyn Garden City antes de que ella se trasladó a Broxbourne en el valle de Lea, por lo que no hay puntos de bonificación para adivinar lo que inspiró a sus bellos dibujos, etéreo, pastel suaves. “Pasé mucho tiempo enterrada en la música y el paisaje alrededor de donde crecí - los canales y marismas y bosques”, dice el artista, ahora con sede en el sudeste de Londres. “Tan pronto como tuve la edad suficiente, me gustaría escapar a Londres para ir a conciertos y ver el arte.”

Del mismo modo, se encontró la inspiración después de que su propia educación, de entrar en el museo y la galería de la educación, donde continuó a aprender de hacer al lado de otros, incluyendo a los niños. “Me gustaba ser testigo de la libertad de la imaginación que los niños han hora de hacer”, dice María, explicando que ella piensa que “la comunicación no verbal está infravalorada en nuestro sistema educativo y esto excluye a muchas personas y formas de aprendizaje.”

María Herbert: A Long Time en el desierto (© María Herbert, 2020)
María Herbert: A Long Time en el desierto (© María Herbert, 2020)

Ella fue más allá en 2006, trasladándose a la arcada en la capital para hacer su fundamento en el arte Byam Shaw, donde sus ojos se abrieron a un estilo más lento y más tranquila de dibujo. Después se trasladó a Peckham para BA de su Goldsmith y vuelva a ganar un diploma de postgrado en el prestigioso Real Escuela de Dibujo. “Me siento muy afortunado de haber tenido acceso tanto a la ciudad y el campo crecía”, dice, explicando que esto ha tenido una influencia en el trabajo que produce.

Al igual que la falta de definición de temas, también lo hacen los pasteles suaves que María trabaja con, creando una sensación suave y liminar de la obra. “Tal vez esta mirada borrosa en mis imágenes,” María sugiere, “está hurgando en el ámbito fotográfico ... También hay algo de energía o carga con la imagen borrosa - no es suave y elegante, pero crepitante y difusa.” En la creación de una energía cargada a la obra, María deja a los espectadores con un nebuloso, onírica sensación. Ella sugiere que esto puede haber venido de la primera vez que discute sus sueños durante la terapia, el uso de la ambigüedad y sutileza que se encuentra en su interpretación de la función “como una puerta a todas las cosas que no podemos controlar o lógicamente a explicar, lo desconocido, y cómo la actividad de soñando enlaces a la memoria, en particular en un sentido-trans generacional o colectiva “.

María Herbert: I See You (© María Herbert, 2020)
María Herbert: I See You (© María Herbert, 2020)

Después, literalmente, de vuelta a la mesa de dibujo en su diploma de postgrado en marcha, María expresa la importancia de comprender la sencillez del dibujo, al hacerlo, la búsqueda de la práctica que se siente el más natural - el uso de los materiales más sencillos disponibles “, así como centrarse en poner el horas en ésta práctica “. Este énfasis en la importancia relativa es instintivo dentro de la práctica de María y ella se aprecia la naturaleza táctil de la marca de decisiones física ( “Nunca deja de excitar”, nos dice).

El trabajo de María tiene una calma a él - una ternura que revela más cuanto más se mire. Hay un tipo de poesía a la misma. Ella explica que varios temas se repiten a lo largo de su trabajo - los sueños, los recuerdos y las corrientes de conciencia - “aunque la distinción entre estas tres cosas es bastante insignificante y, a menudo ellos son las tres cosas a la vez”, señala. El trabajo es muy personal, transmitiendo temas de pérdida, la naturaleza, la nostalgia, la experiencia y el trauma, así como “la forma en [estos sentimientos] se llevan a cabo en el cuerpo,” nos dice “la mayor parte de ellos provienen de una investigación personal en estas cosas, que me parece muy convincente “.

María Herbert: Eye Study (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Eye Study (© María Herbert, 2020)

“Tuve la suerte de tener un entorno familiar que crece, que animó el juego en todas sus formas”, recuerda María. “El arte era uno de los lugares donde podría explorar ideas y sentimientos y hacer las preguntas que había traqueteo vueltas en la cabeza sin necesidad de dar respuestas concretas.” Se empieza a crear en torno a la edad de 11 años, María recuerda claramente “con una sensación de ser capaz de solucionar las cosas que estaba viendo en algo que yo pude ver de nuevo y mostrar a otras personas”, a menudo tomar fotografías de objetos y escenas que generalmente se consideran bastante insignificante y todos los días. “Me dio una especie de sentimiento mágico verlos forman a partir de la luz y los productos químicos en un poco de papel,” dice ella.

En el proceso de trabajar en varias muestras colectivas e individuales, María se excita sobre el año que viene; comenzando a volver al trabajo a mayor escala, diciendo: “He comenzado a pintar un poco más Ahora estoy de vuelta en el estudio y así que también estoy emocionado acerca de tomar el lenguaje que estoy encontrando en el dibujo en la pintura.”

“Durante mis estudios había una gran cantidad de cuestionamiento de la relevancia de la habilidad en hacer arte, y cualquier dibujo que hice, me madriguera de distancia en una carpeta,” Mary dice, “no ser lo suficientemente valiente para mostrar a nadie ni decir que fue mi trabajo." Aunque más confianza en su habilidad ahora, su trabajo todavía contiene algo de esa timidez inicial, que ahora se revela en un tono sutil de voz y tonos más suaves.

Al otro lado de bloqueo de este año, María sintió la necesidad de reducir la velocidad, que nos dice que la reducción de “estímulo externo sin duda permitió una quietud que suceda en el que me pareció más fácil para acceder a la materia que estaba pasando en el interior.” En una serie que representa los sueños que tenía, María tuvo un gran avance en la traducción de sus sentimientos; encontrar un consuelo en la traducción de ambos sus sentimientos y sus conclusiones sobre el mundo exterior al mismo tiempo. “Creo que también por la sensación de que todo el mundo estaba siendo afectada por la misma cosa a la vez (aunque de maneras muy diferentes) era algo que nunca había experimentado antes, y lo encontré dio un extraño sentido del propósito de las imágenes que eran saliendo."

María Herbert: En el agua en el jardín de la noche (© María Herbert, 2020)
María Herbert: En el agua en el jardín de la noche (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Rojo del arco iris (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Rojo del arco iris (© María Herbert, 2020)
María Herbert: La vigilantes (© María Herbert, 2020)
María Herbert: La vigilantes (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Serpiente en la noche (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Serpiente en la noche (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Estas cáscaras (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Estas cáscaras (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Turning Heads (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Turning Heads (© María Herbert, 2020)
María Herbert: La piscina (© María Herbert, 2020)
María Herbert: La piscina (© María Herbert, 2020)
María Herbert: El humo Sueño (© María Herbert, 2020)
María Herbert: El humo Sueño (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Arrojando Pieles (© María Herbert, 2020)
María Herbert: Arrojando Pieles (© María Herbert, 2020)