Sabotaje, sospechas y violencia: bordando el lado oscuro de los dibujos animados con Peter Frederiksen
Vía https://www.itsnicethat.com
Publicado el 10 de febrero de 2022
Soy una risa nerviosa, dice Peter Frederiksen. Así que parece que el artista con sede en Chicago ha encontrado su pareja perfecta en los dibujos animados, que a menudo pintan material pesado de una manera humorística. Peter dice que estos temas oscuros generalmente se basan en el dinero, la comida o el orgullo, y tienden a convertirse rápidamente en sabotaje y violencia. Un personaje hizo que otro personaje pareciera tonto, así que ahora uno de ellos tiene que morir, continúa Peter. También hay un tema recurrente de miedo, que creo que va de la mano con el tipo de inestabilidad que implica la violencia; muchas trampas y otras configuraciones nefastas, pero también temores de inseguridad, ansiedad por el rendimiento y lo desconocido.
Para la mayoría de los ilustradores de dibujos animados, estos temas tienden a burbujear bajo la superficie. Mientras tanto, la práctica de Peters se trata de dragarlos. Peter tampoco es un ilustrador de dibujos animados; crea obras bordadas utilizando bordados a máquina de movimiento libre, que según él es esencialmente dibujar con una máquina de coser. Estas piezas muestran escenas de dibujos animados que se recortan y se amplían, persistiendo en las esquinas ominosas de la toma. Las cerillas, las trampas para ratones y los mazos hacen apariciones, y las manos tienen muchos dígitos rechonchos de cuatro dedos, a menudo pistolas de agarre llenan cada marco. También están bordados maravillosamente. Mientras se mantiene fiel a la forma audaz del medio, Peter logra coser dibujos animados con gradientes sutiles que brindan una verdadera sensación de estado de ánimo.
Tomo muchas capturas de pantalla de dibujos animados antiguos, generalmente centrándome en elementos pequeños, pero a veces para una imagen completa, nos dice el artista. Tengo toda una carpeta llena de diferentes manos que me gustan. A partir de ahí, Peter recortará, editará y agregará detalles antes de trazarlos y, finalmente, coserlos en el lino; el tiempo más largo que trabajó en una pieza es de siete meses, para uno que es un poco más pequeño que una postal. Gran parte de mi proceso de edición es encontrar el cultivo correcto, dice. Queriendo presentar la acción tanto como sea posible, a Peter le gusta acercarse y ser personal, centrándose en los momentos justo antes o después de que algo suceda en la escena. Tampoco estoy loco por mostrar caras a menos que sea crucial para la idea, siento que mostrar solo las manos trabajando en algo puede ser realmente siniestro.
